导演: 尼蒂兰·萨米纳坦
豆瓣评分：8.7
观影人：金闻
这部电影的风格很独特，导演一直在草蛇灰线的铺垫许多看上去无关的线索，如果能够忍受前面90分钟琐碎无比的叙事风格，那么最后50分钟的无限反转绝对会让你觉得值回票价。
一位父亲跑到警察局说家里垃圾桶被盗，因为是救了自己女儿一命的铁皮垃圾桶，对于这么多年来一直相依为命的父女而言，意义非凡，所以必须要找到。
熟悉悬疑电影的观众会有一种直觉，任何荒诞的案情下面肯定有着一个埋藏至深的秘密。于是顺利成章，所有的注意力都被吸引到垃圾桶上，真的只是垃圾桶这么简单吗？直到最后的谜底揭晓，才会明白非线性叙事和强复仇情节构成爽感十足的观影体验之下，导演讲述了一个非常沉重的印度社会话题。
《因果报应》大胆揭露印度社会乱象，尤其珍贵的一点，是它真正杀死了男性视角下的“受害者羞耻”：没有女性受害出镜的施暴场景，在克制的镜头之下，仅用几句对白就把施暴过程描绘得无比残忍；女儿选择直面施暴者，当面和他讲出：“我不会崩溃的，我会忘了这件事”“是我对你慈悲，是我饶了你一命” 。透过这部电影我们会认识到，这才是电影里“性暴力情节”该有的样子，不是裸露的肉体和待宰羔羊般绝望的眼神，不是那些凌虐女性的猎奇凄惨画面，通过简单的台词，观众的想象也会填补空白，影视作品本就无需呈现直白的性侵。我们也受够了受害者清洗自己的身体，反复重复“我的身体不干净了”的庸俗场景。这些画面不仅是对受害者的二次伤害，也是对观众道德底线的一种无意义挑战。
临近结尾，女儿的态度给父亲超人般血淋淋的复仇故事画上一个相对“温柔”的句号，复仇的的确确看得很爽，但在表面的视觉刺激、生猛的观感盛宴、无数神反转桥段的背后，影片所揭露的现实，对“业由心造，业随心转”的生命规律的展现，以及对恶人恶行所带来后果的思考，才是这部电影的真正魅力。
印度女性的生存状态一直令世人担忧，《摔跤吧！爸爸》里的女儿摆脱婚姻束缚、《护垫侠》聚焦女性卫生事业、《厕所英雄》讲述公共卫生间给女性带来的安全和隐私，都从不同角度和立场为印度女性发声，也引起了全世界电影观众的反思。但大部分印度电影里的女性角色，依旧是被动承受的角色：她们从根本上缺乏自我意识和主观能动性，抑或只能通过男性来改变自己命运。因此《因果报应》里的体育老师阿西法、女儿乔蒂，甚至短短出场的两位母亲才如此令人惊喜。她们有着提高自己社会地位的意识，也懂得关注自己的需求，更明白言传身教地将这种观念传输给下一代的重要性。
老师阿西法为人友善，用自己的方式帮助乔蒂为她补课、帮助她开发运动潜能，勇敢地从其他老师那里夺回被抢占的体育课；出场戏份不多的坏人妻子，展现出令人难忘的坚强与骨气：在知道了丈夫的罪行之后，主角一家找到她和孩子想要归还项链，她却说“不知道这些钱是他抢劫了多少家庭换来的，我宁愿不要，给女儿的哪怕一分一毫都应该是干干净净的钱。”
导演尼蒂兰·萨米纳坦上一部作品已有七年之久，在他决定开拍本片之前，他已经写了14稿剧本。在导演的身份之外，他是个极其优秀的编剧，极会讲故事。看电影的过程就像是中了他的诡计，在你最琢磨不透的时候，他总能用新的线索和疑点吸引你继续跟着情节走，不到最后一秒根本猜不到结局。
乔蒂的名字或许也是导演的刻意为之——Jyothi，和2012年震惊世界的“新德里黑公交案”受害者同名。那起事件性质之恶劣引起了人们的强烈愤慨，也让女性安全问题被顶到了风口浪尖，实实在在促成了针对女性暴力行为的法律条文的成形与出台。乔蒂的台词简单且有力，也成为女性对“侵犯即毁灭”的贞洁枷锁最有力的回击。电影人本就该这样撕碎“受害者羞耻感”，因为，应该感到耻辱的，从来都不应该是受害者。
