导演: 山田和也
豆瓣评分：9.7
观影人：金闻
日本探险家关野吉晴脚步遍及世界，这天他来到蒙古，一个骑着马儿，扬鞭赶牛的女孩吸引了他。于是，他开始了与女孩普洁及家人的交往，通过影像的方式记录下这个普通家庭的点滴。
辽阔草原上的生活略显单调却忙碌，苍茫天空之下，草原的质朴、野性却格外动人。这样的生活也是危机四伏的，除了偷盗牲畜的窃贼、极端的暴雪天气之外，缺乏规划的市场经济和扩大的区域发展差距也在潜移默化地影响着普洁一家人的生活。随着普洁的意外离世，纪录片也接近尾声，留给人们的是普洁和母亲逐渐远去的身影，和心头的惆怅与思索。
《蒙古草原，天气晴》主题是可以进行多角度解读的。影片大部分镜头紧紧追踪着蒙古女孩儿普洁，拍摄她小小年纪骑在马背上自由驰骋，帮助家里照料牲畜、打理家务样样在行，并且有自己的想法和未来的愿望，向我们展现出一个潇洒、纯真、早慧的充满魅力的女孩形象。普洁的妈妈在家里丢了很多牲畜的时候仍坚持送马给关野，普洁奶奶热情的招待和亲切的话语，都体现了蒙古牧民质朴、好客的品德。
他们的生活也是艰难的，天灾、人祸在不停地打破刚刚建立起来的美好的图景，一个个充满人性美的主人公的离世给观众心理带来深深的冲击，让人们不禁反思这种自然的游牧生活是否在现代社会还应该继续下去，而这些，在整体上给人一种世事无常，“美好的事物皆脆弱”的慨叹。
本片胜在能够以较强的真实性带给人强烈的情感冲击。该片的真实性主要体现在三个层面上。
一是拍摄、剪辑手法的真实。从拍摄上，虽然关野吉晴出镜频率比较高，也一直与普洁一家人有互动，但是所有互动的发生都不是为了拍摄片子进行的刻意安排，牧民们正常的生活举动没有受到特别严重的干扰。妈妈送马给关野、奶奶用奶茶招待他，这些都是她们的真情流露。在剪辑上，一开始普洁的野性与桀骜通过一组怼脸拍摄的镜头反映出来，这些是她面对摄制团队拍摄时真实反应的记录。母亲死后，每个家人的表现也都迥然不同，普洁难以掩饰的悲伤、舅舅的平静、奶奶的坚强，都是他们的自然流露，并不是刻意用剪辑渲染悲伤的情绪。
二是与被摄对象的共处中，能够真实反映被摄对象的生活形态。在拍摄骑马、赶羊，蒙古包拆卸，都用镜头真实的记录，没有任何添减或美化。
三是透过影片真实地反映了时代。《蒙古草原，天气晴》所反映和试图剖析的社会问题是真实存在的。因为当地医疗资源不足，普洁的妈妈被迫进城治疗，救护车迟迟没有来，耽误了最佳治疗时机；因为拿不出治疗费用，她被赶出了医院，这些都是符合当时真实的社会背景的，这样就让纪录片有了更加广阔的真实空间，而非架空历史的虚假叙事，让人感受到背后社会层面中令人脊背发凉的真实问题。
《蒙古草原，天气晴》是一部很美的作品。这种美具有层次感，或许并不是那种精致的美，触达方式也不算直接，甚至于在观影过程中会略感无聊。但愈加品味愈深入人心，愈加反思人物命运，心中的情感也愈加复杂。
该片中的人物都有着质朴的、像往玻璃上哈出一口气然后又慢慢消失一样难言的美感。单单从普洁来说，坚毅、善良、纯真等种种美好的品质聚集在她的身上。普洁知道每一只小羊的母亲是谁，她坐在羊圈边上，指挥着大人们找羊：灰色那只，不是这只，是毛向后长的那只。之后她干脆自己跳下来，拧着母羊的角把母羊拖到小羊羔的身边。经过一冬的暴风雪，在死了好多牲畜之后，春天返回草原，镜头从一丛绿茸茸的幼芽出发，慢慢延伸开来，一种淡黄色的花开在地上。普洁走在草原上，转过头来笑：“花好美，被羊吃掉了好可惜。”种种细节，令人心情复杂。表现普洁的种种特点，无不是通过细节的拼接和意境的渲染体现出来的，这种“无声之情”最能打动人。
普洁的死虽然是客观发生的事，但是具有一定的象征意义。健硕干练的妈妈先她之前意外离世，也提示了观众，草原的生命像草一样坚韧，却也像草一样脆弱，所以普洁的死也仿佛是赋予了一种宿命般的轮回。在这种戛然而止带来的无尽遗憾之中，观众会更加强烈地反思普洁的短暂的一生所带来的生命意义，这种震撼力是无可比拟的。
在声音的处理上，本片完全没有配乐，以同期声为主，给观众以极强的现场感。在影片最后，讲述完普洁的死，影片就再也没有声音，象征着画面中普洁和母亲已经不在人世，由真实的人变成了一段影像。仿佛是在为生命的逝去而默哀，又像是“这个故事太难受了，我不想再讲下去”的内心独白……
